George Miller, altı Oscar ödüllü “Mad Max: Fury Road” ile aksiyon gişe rekorları kıran sinemada öfkeli bir şekilde devrim yarattıktan sonra bir sonraki filmini yapmak yedi yılını aldı. Tabii ki Tilda Swinton ve Idris Elba’nın şişedeki cinin hikayesine yer verdiği bir fantezi destanı olarak açıklanan “Three Thousand Years of Longing”in beklentileri de buna paralel olarak yüksekti. Cannes Film Festivali’ndeki gala gününe kadar da film hakkında çok az bilgi vardı ve bunun aynı zamanda pazarlama ekibinin filmin nasıl olacağından emin olmamasıyla da ilgisi olduğundan şüpheleniliyor.
Hikâyeyi gerçekten başlatan sahnede, iki ana karakter birbirleriyle dakikalarca akıcı bir şekilde eski Yunanca konuşur. Bir filmde böyle bir durum olduğunda, ki bu neredeyse hiç olmaz, aklınızda belirli bir hedef kitle vardır. Antik Yunanca öğretmenleri, öğrencileri, klasik filoloji öğrencileri ve profesörleri. Yani oldukça küçük bir kitledir bu.
İngiliz yazar A.S. Byatt’ın kısa öyküsünün bu uyarlamasında Swinton, İstanbul’da bir kongreye katılan bir anlatıcı bilim adamı olan Alithea Binnie’yi canlandırıyor. Kapalıçarşı’da küçük, eski bir cam şişe satın alır ve otele döndüğünde elektrikli diş fırçasıyla şişeyi karıştırmaya başladığında, şişenin mantarı dışarı fırlar ve bir cin mor dumanlar içinde dışarı çıkar. Özgürlüğünü ancak kurtarıcısına üç dilek hakkı verirse şişe hapishaneden çıkabileceğini söyler. Tek sorun şudur: Alithea mutludur ya da daha doğrusu hayattan tamamen tatmin olmuştur ve bir beklentisi yoktur. Bekar bir kadındır, kendine uygun bir işi vardır ve bu işten iyi para kazanan bir durumdadır.
George Miller, A. S. Byatt’ın The Cinn In The Nightingale’s Eye adlı kısa öyküsüne dayanan Üç Bin Yıllık Özlem fikriyle Tilda Swinton’a gittiğinde, projeyi ona bir “küçük film” ve yarı oda oyunu olarak sundu. Temel olarak, bir otel odasındaki bir diyalog hakkındaki bu filmin başlığı da zaten sadece kısmen doğrudur: Çünkü cin, Alithea, 3.000 yıllık aşk, özlem ve kayıp hikayesini ortaya koymaktadır.
Ancak peri masalı gibi geçmişe dönüşler arasında, aslında her zaman, cinin konuşmaları giderek ciddi ve derinleşmeden önce romantik bir komedi tarzında birbirlerine yaklaştıkları otel odasına bir dönüş vardır. Konuşmalarında defalarca bilim ve mitin yan yana gelmesi, akıl ve duygunun karşıtlığı için bir alegori olarak kullanılır, daha önce isteyerek yalnız ve mutlu olduğu konusunda kararlı olan Alithea, oldukça açık bir şekilde itiraf edene kadar: akademik düşünme beyni ona güç verir ama aynı zamanda yalnızlık da verir, bu yüzden onlardan duygu almak için hikayelere yönelir.
Alithea bir süre sonra özlemlerini ve arzularını itiraf eder ve duygularını serbest bırakır. Ani romantik arzusunun daha sonra Cin’in kendisine odaklanması inandırıcı bir şekilde aktarılmıyor. Alithea ve Cin arasında, Idris Elba (“Thor”) ve Tilda Swinton’ın (“Doktor Strange”) oyunculuk performanslarından kaynaklanan, bir şişede çok az heyecan vardır. Her ikisi de gözle görülür bir neşe ve sevgiyle hareket eder, sadece (erotik) kimya doğru gelmez. Kendi hırs ve şehvetlerine musallat olan cin, geçmiş tutkularından bahsederken daha inandırıcıdır. Miller’ın kendisi görünüşte “küçük oda oyununa” odaklanmak istese bile, “Üç Bin Yıllık Özlem”, Cin’in talihsiz irtibat varyantından bu yana bir fantezi ile olan Djinn’in geçmişine girdiğinde her zaman hızlanır. Sheba Kraliçesi, üç bin yıl boyunca tekrar tekrar dar şişesine hapsedilir.
Ancak filmin en heyecan verici bölümleri fantezi bölümleri olsa bile, Miller bu bölümlerde uyuyan potansiyeli tam olarak tüketmiyor: Kısmen kendi kendine çalan bir enstrüman ya da gerçeküstü bir fetiş olan harem gibi münferit çılgın fikirlerle, bu bölümlerle tekrar tekrar dalga geçer. Fragmanda da zaten ima edildiği gibi çılgın, kısmen psychedelic dünya vardır. Sonuç olarak, yönetmen nadiren bu sözünü tutar, ancak çoğunlukla sadece iyi huylu fantezi standardı sunar; bu, izlemeyi zevkli hale getirir ancak pek sarhoş edici değildir. Doğu tarihini bir fantezi varyantı olarak anlatırsanız, bundan çok daha fazlasını yapabilirdiniz. Afiş motifi seçiminin aynı zamanda çoklu evren çılgınlığıyla ” Everything Everywhere All at Once” filmiyle çağrışımlar uyandırması da “Üç Bin Yıllık Özlem” için iyi değildir.
Hikayelerdeki karakterler de olgunlaşmamış gibi görünür. Bu muhtemelen Miller’ın onları sadece cinler ve akademisyenler arasındaki felsefi aşk hikayesinin aksesuarları olarak görmesi gerçeğinden kaynaklanıyor, ki bu aslında filmin odak noktasıdır. Filmde özlemlere izin verme ve duygusal bağımlılığın tehlikeleri (evrensel bir metafor olarak şişe hapishanesi ile) hakkında oynanan ilginç düşüncelere rağmen oldukça akademik konuşmalar sizi Djinn’in fantastik hikâye saatlerinden çok daha soğuk bırakıyor.
Kült Filmler Twitter hesabını takip ederek son blog yazılardan anında haberdar olabilirsiniz.
Yorumlar